DynaFont古籍字型──華康古籍糸柳
那些沉睡著千百餘年的靈魂們，翻騰而起……
大江南北，快馬加鞭，
用抄寫，寫下它們建築起這帝國的世代輝煌。
古籍書風吹入東方設計奧斯卡獎
故事的開始，讓我們先從古籍五書體的發想談起。這系列的開發，起初來自于華康設計師對「古」的懷想，設計師們反思著科技時代難道一切的設計，都要是像廣告中堪稱的「極致工藝」嗎？ 在0和1的向量字型世界，可不可以多一些人文韻味呢？
翻開那一本本斑駁泛黃的古籍，它們用那不慍不火的身段，字字句句呈載著知識的重量。沒有電腦的古代，文人們用墨筆寫下才情；工匠們以版刻散播知識，訊息的傳遞從來都是以手感雕琢而成。華康的設計師於是希望能「古為今用」，將古代字體的風貌以科技字型再現世人眼前。
古籍書體系列由此誕生，分別自國立故宮博物院及坊間古籍復刻本中，選粹出五套字形優美、書風古雅的典籍，其為：《四庫全書》、《元豐類稿》、《唐百家詩選》、《天工開物》、《范伯子集》。華康團隊歷時六年，經歷各種艱辛，終於重新打造出文化底蘊深厚的字型產品。也正因其完美將歷史價值融入字型設計中，2014年更獲日本Good Design Award殊榮，將這般古風韻味吹至素有「東方設計奧斯卡獎」的殿堂中。
古籍糸柳字中事，從乾隆皇帝談起……
古籍糸柳是以乾隆朝編纂的《四庫全書》為底本開發，其中字體倒也訴說了一段文治鼎盛的時代故事。在中國歷史中，乾隆皇帝擁有相當高的知名度，許多小說、連續劇都不乏以他為主角，並將乾隆描寫得風流倜儻，不僅如此，這位皇帝還是個百分百有料的文青，吟詠賦詩樣樣精通，才情縱橫。乾隆皇帝經常在想，如何彰顯自己帝國的榮耀。「軟實力」的展現或許是一個不錯的方法，既能彰顯泱泱大國的風範，又滿足他縱情於文化活動的嗜好。於是，乾隆三十八年（1773）他下令廣蒐天下圖書，朝中官員、學者再從中挑選三千多本有價值的古籍，重新整理、校勘，並以標準格式抄錄，大名鼎鼎的紀曉嵐就是當時其中一位總編輯呢！總計花費近十年的時間，總算成就這部卷帙浩繁的叢書──《四庫全書》。
這麼大部頭的書，每字每句竟都以手工抄寫？
擁有三千多部書籍的《四庫全書》，即便在今日數位印刷的時代，也不是件容易的事，更何況當時書中每一個字，皆由人工抄寫！要給皇帝看的書，字體當然不能潦草，書風還得一致，以利閱讀。但麻煩的事來了，若僅一位抄寫員從頭到尾負責，字跡雷同，時間卻難以估計；但眾人齊力完成，如何確保風格統一呢？
《四庫全書》教人驚嘆的地方便在此，前前後後約有三千八百多位的抄寫人員參與這項計畫，但全套書風大抵一致，當中楷書字形清秀婉麗，整齊劃一，這正是當時官方文書的標準書體──館閣體。在那個沒有1X4人力銀行的年代，去哪找來這麼多寫此書風的人呢？由於館閣體是朝廷公文書的標準楷書書體，幾乎是參加科舉的考生們，要能金榜題名的必備技能，負責的人員便直接從京城中謀取官職的士人們找起！且抄寫員的名字會被記錄在所抄寫的那本書前，也會如打考績的方式評比，如此一來，便確保了抄寫的品質。
※關於「館閣體」：
館閣體指的是一種盛行於清代官方文書的書法風格，強調楷書的共性，講究法度規範，閱讀者能一目了然。雖然館閣體書風清雅，但在講究個性的書法世界中，多半認為它過於妍麗，且千篇一律！不過呢，我們若從字體應用的角度來看，烏黑、方正的館閣體，簡潔清晰，確實是不可多得的閱讀內文字呢！
千人筆跡，字字都是設計師的挑戰
華康設計師回想起當時開發這套字型時，一方面感受到古人書法的優雅細緻，猶能嗅得飄逸清新的氣息；另方面，卻因為《四庫全書》由眾人抄寫而成，相當苦惱造字統一的問題呢！相較於其他古籍字型，煩惱的可能是原始古籍「字不夠用」的問題；但古籍糸柳反倒是要從號稱有八億字的《四庫全書》中，精粹而出為一套字型產品。
最後，設計師根據多年的經驗，耐著性子，從字海中挑選適當的字形，一一分析、擷取筆劃，在現代科技的幫助下，將《四庫全書》中的字體化作現代字型產品，讓我們在今日亦能品嚐到古雅的字體醇香。
DynaFont古籍糸柳的字型特色
古籍糸柳繁華茂盛、充滿活力，尤其是撇、捺之際的筆劃線條，柔軟似柳葉，隨風搖曳、姿態動人。且部份筆形保留古籍中的傳統筆形，擁有相當的古典氣質。
▼華康古籍糸柳字型範例：
適合的應用
古籍糸柳筆劃擁有舞動的姿態，適合用於講究手書感的內文書寫，如詩集、文集；亦適合應用在展現古典意象的標題字。
本文所介紹的古籍糸柳有收錄於年度授權型產品華康寶藏。